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揭开尘封半个世纪的神秘面纱—从《半裸女像》进入李叔同的世界! 返回

发布日期:2015-11-16

讲座题目:巧合与必然——介绍李叔同油画《半裸女像》的发现和求证

主讲人:李垚辰 中央美术学院美术馆 典藏部副主任

2006年毕业于中央美术学院油画系第二工作室。

2010年毕业于中央美术学院油画系 油画专业 硕士研究生。

2010年至今于中央美术学院美术馆工作。

主要从事美术馆的藏品管理与保护,整理、发掘并研究藏品。同时负责了中央美术学院馆藏北平艺专精品陈列、芳草长亭——李叔同油画珍品研究展、生活——苏高礼捐赠作品展、千里之行——中央美术学院优秀毕业生作品展,以及本次“历史的温度”等展览和研究的组织和实施工作。


讲座内容

2011年底,中央美术学院美术馆重新发现了李叔同油画《半裸女像》。李叔同是中国二十世纪的传奇式人物,他是中国美术和西画教育的先驱。但他的油画作品留存历经磨难!据研究,现在就只有藏于中央美院美术馆的《半裸女像》和日本东京艺术大学的《自画像》两件存世。

▲李叔同在东京美术学校的毕业照(居中者为李叔同)


《半裸女像》传奇的流传经历

《半裸女像》最早刊于1920年发行的《美育》。李叔同的学生吴梦非在59年的文中提到:“此画现尚存于叶圣陶先生处”。叶圣陶1959年8月30日记:“作书致吴作人,以夏丏尊所藏弘一法师出家前所作之油画《倦》一幅交与中央美术学院,请其保藏。”另据美院李树声教授回忆,60年代他们在美院为此画拍过照片。另文革后,叶圣陶先生曾经多次问过此作品,但一直未找到。2011年底,美术馆在库房整理过程中,将当时还是佚名作品的画作与资料进行比对,并进行了一系列的学术研究和科学检测,使得《半裸女像》确认为李叔同所作,得以重现。此画也成为中国近代美术史的一件重要作品。


《半裸女像》的科学检测

中央美院美术馆对《半裸女像》进行了全面的科学检测,并将颜色样本送至法国的研究中心检测,获得了许多卓有成效的研究成果。

1. X射线检测(X-Radiography)

   X光片中重要的发现在画面的右半侧区域,出现了完全不同的画面内容和构图上的变化,占构图更大面积的花束、玻璃瓶、下移的桌面和放置的书本。绘制的内容与构图安排应为作者最初的底稿。由此基本排除了《半裸女像》为临摹作品的可能性 

2. 作品颜色层中所使用的主要颜料:

(结果根据扫描电子显微镜SEM+EDS对颜色层的检测得出)

   几种主要油画颜料特征明显,均表明作品所使用颜料十分“近代”,其中的祖母绿颜料为19世纪出现使用和20世纪初使用的颜料,与此幅作品被认为的创作时间1909年前后相符。

3. 底料层的成分:

(结果根据扫描电子显微镜SEM+EDS对颜色层横切面的检测得出)

 白色,厚度约0.06mm,和较厚的颜色层相当,像是一次厚涂完成。底料的

成分是铅白Pb3(OH)4CO3,纯度非常高。

此画使用的是传统的油性底料“白油漆作地”,也就是直接用铅白油画颜料厚涂一层,等干燥后再开始上色。自二十世纪上半叶已很少使用。


《半裸女像》1920年图像与2011年图像对比研究 

李主任在讲座现场为大家展示对比了1920年《美育》杂志所刊李叔同《女》的黑白图像和中央美术学院美术馆藏油画《半裸女像》2011年所拍的高清大图的相同之处。

▲《半裸女像》 李叔同

▲《女》 李叔同先生笔 发表于1920年4月20日发行的《美育》第一期


图像中画面肌理的对比分析

▲《半裸女像》肌理部分

▲《女》肌理部分


画面中画布的折痕与破损之处的对比分析

▲《半裸女像》折痕部分

▲《女》折痕部分

  在《女》和《半裸女像》中我们找到了多处折痕和裂痕的对应,这些对应都不是巧合,只有同一张画作才能有这么多裂痕可以对应、吻合。这就说明了一个问题,也证明了我们的推测:《半裸女像》和《女》是同一件作品。

  裸女,是并不为中国传统社会所接受的题材,而且尺幅“极大”,能够经历中国百年历史考验,几经沉浮,在百年后的今天得以流传、重现,实在是幸运。这其中饱含了李叔同、吴梦非、夏丏尊、叶圣陶、吴作人等等众人的心血,也给我们深刻的启发。正是他们对国家的责任,对艺术的尊重,使这幅画流传于今。我们才有可能看到百年前西画进入中国的最初面貌,了解百年中国的觉醒,更真实地了解我们的历史。

(以上资料由中央美术学院美术馆李垚辰副主任提供)


讲座现场

在讲座现场不乏有从周边城市专程赶来参加讲座的听众。